Reteaua sociala este ceva ce Hollywood-ul a abandonat în mare măsură: o combinație de imediatitate de la titluri, muckraking și comentarii sociale. De când filmele au cedat acel teritoriu televiziunii, locul în care au dispărut atât spectatorii adulți, cât și narațiunea de lungă durată, imaginile de ansamblu au fost puțin mai mult decât trucuri și spectacol. Reteaua sociala, care a fost regizat de David Fincher ( Curiosul caz al lui Benjamin Button, Zodiac ) dintr-un scenariu ascuțit de Aaron Sorkin (preluat din contul lui Ben Mezrich despre fondarea Facebook, Miliardarii Accidentali ) vă oferă o licărire de speranță că filmele de masă pot fi în continuare distractive, pentru adulți și conectate la lumea recunoscută din jurul nostru.
Fincher și Sorkin folosesc Facebook pentru a ne anatomiza momentul cultural actual. Dar în centru este ceva la care nu vă așteptați într-un film atât de ambițios: un muscat.
Numele muscăului este Mark Zuckerberg, fondator și CEO al Facebook și, așa cum a jucat - uimitor - Jesse Eisenberg, este ceva asemănător cu primul vizionar al lui Asperger.
Norocurile au fost construite pe un capriciu. Reteaua sociala ne arată miliarde construite pe ranchiună. Aruncat în prima scenă de iubita sa (Rooney Mara, vedeta viitorului lui Fincher Fata cu tatuajul dragon ), Zuckerberg se adăpostește în căminul său de la Harvard, ciucind simultan pe biata fată pe blogul său și înființând un site care permite studenților universității să fie calificați pentru căldură. Nouă ore și 22.000 de accesări mai târziu, Zuckerberg a prăbușit serverul Harvard.
Zuckerberg câștigă furia lui Harvard. Dar câștigă, de asemenea, atenția gemenilor jock Cameron și Tyler Winklevoss (ambii jucând cu bonhomie cu lanterne de Armie Hammer, strănepotul magnatului petrolier Armand Hammer) și amicul lor Divya Narenda (Max Minghella) care au venit cu ideea pentru un site de socializare Harvard. Zuckerberg este de acord să facă din ideea lor o realitate, dar continuă să-i perie în timp ce își creează propriul site cu fonduri de la prietenul său Eduardo Saverin (Andrew Garfield, care este foarte emoționant).
Acea încurcătură se află în centrul proceselor pe care Fincher și Sorkin le folosesc ca arc narativ pentru a spune povestea modului în care Facebook a mers din campus în campus și apoi din țară în țară, pe drumul spre evaluarea sa actuală de aproximativ 25 de miliarde de dolari. (Winklevosses l-a dat în judecată pe Zuckerberg pentru că le-a furat ideea și s-a stabilit cu el pentru o sumă despre care se spune că este de aproximativ 65 de milioane de dolari. Saverin, care a devenit directorul financiar al Facebook, l-a dat în judecată și pe Zuckerberg după ce acesta din urmă a tăiat pachetul de proprietate al lui Saverin și i-a eliminat numele de pe site. i s-a restabilit numele și, se pare, sute de milioane.)
Ce separă Reteaua sociala din alte povești despre succesul înrăutățit este că filmul nu ia opinia Pollyanna conform căreia Mark Zuckerberg este corupt de succes. El este la fel de arogant și absorbit de sine și răzbunător la început, la fel ca la sfârșit. Centrarea unui film în jurul unui personaj care nu se schimbă sau crește este de obicei o alegere dezastruoasă. Dar personajul lui Mark Zuckerberg, un geniu meschin, este crucial pentru ceea ce spune filmul despre cultura pe care a cristalizat-o.
Fincher și Sorkin prezintă Facebook ca emblema unei lumi online atât deconectate, cât și expoziționiste, atât crude, cât și cu pielea subțire. Când Zuckerberg se întâlnește mai târziu cu fata a cărei respingere l-a inspirat, ea îi spune că „își scrie prostii dintr-o cameră întunecată, pentru că asta fac cei furioși în zilele noastre”.
Este o linie grozavă și sunt sigură că va fi citată pentru a dovedi că cazul circulă deja împotriva filmului în unele cercuri, în timp ce două tipuri de media vechi care trimiteau o scrisoare de ură către noile media. (Cineastii Fincher și Sorkin au ajuns la sfârșitul anilor patruzeci). Că există un element al scrisorii de ură în Reteaua sociala face parte din fiorul filmului.
În viziunea lui Fincher și Sorkin, Web-ul are multe de răspuns. Nu sunt luditi sau ciudati, dar evită optimismul fără minte al majoretelor care ignoră întrebările dure despre modul în care tehnologia transformă societatea. Reacția la cea mai mare critică a culturii digitale este că fiecare nouă tehnologie a fost întâmpinată cu suspiciune și susține că va schimba societatea în rău. Având în vedere rădăcinile Facebook în sentimentele de inadecvare ale lui Mark Zuckerberg, Fincher și Sorkin, cel puțin, sunt conștienți de modul în care, prea des, presupusa democrație a funcționează ca regulă a mafiei (anonimatul și capacitatea de răspuns instantanee a webul a fost un avantaj pentru fanii de toate dungile.)
Fincher și Sorkin sunt suficient de pricepuți pentru a ne arăta o parte din ceea ce hrănește resentimentele lui Zuckerberg: Societatea închisă din Harvard, așa cum este descrisă de cinematograful Jeff Cronenweth. Este domeniul mai multor umbre cu căptușeală din lemn decât ne-a arătat orice film american de atunci Nasul . Este, de asemenea, un loc în care oamenii vorbesc încă despre „frăția evreiască” (Zuckerberg este membru), iar președintele, nefericitul Larry Summers, are o viziune atât de înaltă a locului său în univers, încât consideră că relațiile cu studenții sunt sub el. Fărâmă de Zuckerberg pe care o înrădăcinați este partea care refuză să fie acoperită de orice, cel mai puțin din toate drepturile WASP care așteaptă deferență.
Dar acest refuz se extinde asupra tuturor celorlalți. Desigur, există ironie într-un personaj atât de înțepător și social inept, precum Mark Zuckerberg, care creează un site de socializare. Dar, într-un mod mai evaziv, Facebook devine lucrul care îi permite să treacă orice graniță socială și totuși să rămână neatins. El orchestrează petrecerea și totuși i se închide. Și este creditul lui Fincher și Sorkin că nu se înmoaie, nu folosesc asta pentru a atrage patos pentru Mark Zuckerberg.
Nici Jesse Eisenberg nu-l înmoaie. Eisenberg izbucnește din poartă în prima scenă, arătându-ne pe cineva a cărui minte funcționează pe atât de multe piese, atât de repede, încât are trei subiecte în față, în timp ce oamenii cu care vorbește încă încearcă să proceseze cele spuse acum două minute. Filmul nu mai fusese pornit de cinci minute și Eisenberg avea maxilarul deschis. Până acum, în imagini de genul Zombieland și Adventureland , Eisenberg părea un actor atrăgător, moale, neasertiv, o versiune mai melancolică a lui Michael Cera. Ce face Eisenberg Reteaua sociala este neînfricat pentru un tânăr actor care își ia primul rol principal. Nu există niciodată un moment în care el să permită o urmă de frică sau de rău să traverseze fața lui Zuckerberg și, totuși, transmite fiecare resentimente, fiecare suspiciune care zbura în jurul acestui copil. Este o piesă de actorie uimitor de disciplinată.
Este o măsură a cât de repede se mută cultura digitală, vedem acest film la doar șapte ani după noaptea lui Zuckerberg de răzbunare în cămin. Și este o măsură a modului în care cultura respectivă afectează afacerile, la care urmărim un film despre o companie ai cărei fondatori au avut deja genul de cădere care obișnuia să-i ia pe prieteni în afaceri de câteva decenii; o companie evaluată la 25 de miliarde de dolari fără a deveni publică; și unul al cărui fondator este deja un miliardar susceptibil să egaleze sau să depășească bogăția lui Bill Gates dacă compania devine publică.
Ceea ce Fincher și Sorkin ne arată aici este familiar din alte povești pe care le-am văzut despre succesul plătit prietenilor. Și trădările, rănile și mașinile de afaceri sunt toate suficient de reale. Dar tineretul protagoniștilor, trecând prin toate acestea înainte de a avea multă experiență de viață, face ca problemele lor să pară, la un anumit nivel, la fel de virtuale ca experiența pe care o vând. Există ceva foarte greșit la Eduardo Saverin, de la Garfield, cu aspectul cuiva căruia i s-a aruncat un pumnal de cel mai bun prieten al său, în timp ce arăta ca un copil care crește în primul său costum. Inexperiența care îl face pe Zuckerberg să fie atât de dispus să fie sedus de Sean Parker (Justin Timberlake, care este superb). Cofondatorul Napster pășește în film pe valuri de farmec și Appletinis, în parte guru al mass-media, în parte băiat de petrecere și este o măsură a refuzului filmului de a face judecăți ușoare care, deși este clar că este o veste proastă, nu este lipsit de viziune.
Reteaua sociala nu încearcă nimic atât de fals ca prognostic nici despre viitorul culturii de afaceri, nici al culturii în general. Cel mai puternic comentariu de afaceri Reteaua sociala face este în domeniul filmelor. Nu cred că este un accident faptul că sarcina de a traduce o saga de afaceri comprimată și portretul unui moment cultural într-o narațiune detaliată, dar rapidă și convingătoare, a revenit unui scriitor cunoscut în primul rând pentru munca sa în televiziune. Seriile TV au evoluat în narațiuni lungi, multistrand, care pot continua mai multe sezoane, în timp ce scenariile pentru majoritatea filmelor de masă se simt adesea mult mai puțin importante decât marketingul. Genul de imagini care ar fi fost odată hituri populare, Reteaua sociala sau poate a lui Anton Corbijn Americanul sunt, în comparație cu ceea ce le înconjoară la mulitplex, aproape filme de artă. Thrillerul științifico-științific și înspăimântător Lipitură s-a scufundat fără urmă la începutul acestui an. Warner Bros. a avut atât de puțină credință în film încât nici măcar nu a cumpărat anunțuri tipărite New York Times . Iar 3D, susținut ca viitorul filmelor (oh, cine a pus din nou acea înregistrare?) Și inspirația pentru ceva de genul a 5.000 de ecrane echipate digital, se vorbește deja ca fiind trecut de vârf.
În această atmosferă, David Fincher și Aaron Sorkin au realizat un film care se referă atât la această cultură superficială, cât și la cea accelerată și se opune disponibilității sale generale: scenariul este stratificat cu informații, dar clar, nici direcția, nici montajul nu apar după ce a fost făcut de cineva care suferă de tulburări de deficit de atenție, personajul principal nu este înmuiat pentru a-l face mai plăcut. Reteaua sociala ambii îl surprind pe zeitgeist și îl sfidează.
câți ani are Doug Davidson
Întrebarea care rămâne este: Oamenii obișnuiți cu viteza culturii digitale vor încetini suficient pentru a o urmări? Și vor putea să se recunoască dacă o fac?
